液,调配天然矿物颜料来着色。
由于sv427+hv427具有良好的着色性,所以可直接在其表面上色。
色调调好后,以涂、画等方法层层在修复面上做旧,直至与器物原色一致,浑然一体。
修复完工后,最后一项工作就是对铜镜的封护。
良好的封护剂,可以阻止空气中有害物质对镜体的侵蚀。
另外,此隔离层也可防止做旧颜色的褪色及脱落。
封护剂在这里可以采用国际上较流行,也认可的paraloid-72。
这是一种聚丙烯酸类树脂,是甲基丙烯酸乙脂、甲脂的共聚物。
具有抗酸,抗腐蚀,防老化等特点。
经它处理后的青铜器,可在常温下保持五年以上。
这面铜镜的修复,由于镜体本身残损过重,而无法完全复原。
因为镜体上20枚料珠上,现存仅4枚镶有金箔。
而从残存的4片金箔来分析,已无法判断出其镶金箔的规律。
所以,最后只能将料珠补全,但金箔已无法按原样复原。
因此,文物的修复一定要尊重器物的客观现实,不要凭自已的主观意断来枉自决定器物原貌。
在文物修复中,残缺也是一种美的另一种表现形式。
但是,如果凭想象来任意创造、画蛇添足,那么文物本身的价值及艺术魅力就会被歪曲。
如果要补全,就必须有依据,否则就宁缺毋滥,即使不作修补,也不可为了追求视觉效果,任意创造,改变文物的形状、色彩及纹饰等。
对于中小型博物馆,修复文物所用材料和技术,一定要根据自身所具有的技术能力来决定。
由于文物本身具有的不可再生性,如果水平达不到或技术不成熟,就千万不要去尝试,以免由于人为的原因而使文物再次受损。
确定修复方案时,首先要根据本馆本身能力,其次再选择有完全安全保障的修复方法,要确博物馆保存文物的万无一失。
“咦?这件残损的青铜镜有意思啊!”
因为这座博物馆之中的青铜镜很多,既有仿古青铜镜,也有很多残损青铜镜被修复的珍品,所以,陈文哲在这里待的时间就不叫长。
没想到,这一次看到一面修复过后的残损青铜镜,居然有意外发现。
这面青铜镜跟一座窖藏有关,当然,陈文哲发现的肯定不是这座窖藏,因为这座窖藏已经被人发掘出来了。
他发现的是这座窖藏背后的一座青铜镜制作工厂,虽然是全人工的手工作坊,但是那边应该还存在不少古代青铜镜。
这座已经被发现的窖藏,其内青铜器数量,算是建国以来最多,最重要的是,其内还有一国宝。
那是1976年12月15日,西陕宝鸡庄白村发生了一件离奇的事。
这天中午,村里一位农民在田里劳作,他平整土地的时候,有了意外发现。
当时他高高举起的锄头,一下子扎进土里时。
只听铛的一声响,清脆的声音从土里传出来,震得农民双手发麻。
这位农民刨土一看,只见一个青铜器露出一角。
由于农民早年受过文物保护的教育,他知道这是国家的宝藏,派人把常年驻扎村里的周原考古队喊来。
考古队赶紧跑来进行挖掘,发现这是一个大规模青铜器窖藏,也是考古队在周原遗址发现的第一个窖藏。
后来这座窖藏,被定名为庄白1号窖藏。
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