密密麻麻的藏印铃印,把这幅作品的格局搞得乱七八糟,甚至连作者的铃印都不那么明显了。
这幅作品名为《情韵墨花图》作者是明代山水画大师陈栝。
陈栝,陈淳的儿子。
善画花卉,笔似其父,嗜酒放浪,画擅花鸟、山水,继其有法,而又出己意。
笔致放浪而有生趣,亦能诗。
陈栝英年早逝,自元代文人画创立以写法入画以来,明代徐渭、陈道复更在花鸟中将笔迹放纵的写意画法又向前推进一步,而道复之子陈栝则更在其父基础上,将这种不拘于象的写法又发挥至极致,其勾点皴擦,随心所欲,绝出尘象之外。
明代中期,吴门文人以能书善画为风雅、为时尚、为谋生手段。
风气之盛,水平之高,为全国之首。
其传承,有师弟授受者,如沈周之于文徵明,周臣之于唐寅、仇英,文徵明之于陆治、钱谷等;亦有子承父业,连绵数代者,如文氏(徵明)一门至少五代善画,扬名近二百年,在中国文化史上可称异数。
而父子同时有声当代的则更多,如陈淳、陈栝父子,陆师道、陆士仁父子,居节、居懋时父子等等。
其中陈淳父子最受人关注,主要原因自然是因陈淳能不囿师门,自开生面,引领中国写意画的一代风尚,成一代大师而为人瞻目外,他的儿子陈栝,亦能不愧父志,传承家学,在文氏弟子的第二代中,可称拔萃,较陆士仁、居懋时等都高出一筹。
可惜英年早逝,作品流传不多,遂为知者扼腕,艺林遗憾。
据王世贞、姜绍书、朱谋垔等人记载,我们大致可以得知:陈栝,字子正,号沱江,道复仲子。纵诞善饮,擅写花卉,“冉冉欲活”,虽放浪而大有生趣,甚至有“似胜于父”的极高评价。
从今藏天都故博陈栝《梨花白燕图》卷后文徵明、顾闻、文彭、张凤翼、文嘉等诗题以及他的作品曾被明代大藏家项子京收藏来看,他在当时的吴门画坛是个交游颇广影响非浅的人物。
陈栝的生卒年现已难于考辨。
但从历代着录及尚能见到的画迹看,他的创作生涯大致从嘉靖十四年起至嘉靖三十二年止。
前后涉足绘画约十八年左右。
那幅今藏苏州博物馆作于嘉靖十四年的《花卉图》卷,水准已经不低,如当时陈栝为二十岁的话,至嘉靖三十二年他不过活了四十岁左右。
这与前人“惜其早于仙游”(韩世能),“惜其年不永”的姜绍书的记载大致相合。
不过,宝岛故宫博物院藏有一件题名陈栝的《万年青图》,却有隆庆四年(1570)的款题,不免令人产生疑窦。
但细看其画笔粗湿臃肿而带俗态,与陈栝所有作品风调绝然不相牟,其上申时行题亦粗俗有失水准。
考陈栝可靠的作品,画于嘉靖三十二
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