特别是新人导演。
因此,虽然好莱坞也没有明文规定不允许跨界,但跨界者所需要付出的努力是很大的,同时导演工会也会对各路资源施加压力。
更重要的是,长期浸淫于这样的制度之中,很多明星也都明白这一套确保好莱坞长期旺盛创作力的机制,因此大部分人除非有强烈愿望和明确计划,通常不会轻易尝试拍片。
唯有编剧因为同样是核心创作单位,而且与导演角色时常交叉重叠,因此相比其他职位跨界导演的比例要大得多。
当然凡事也有例外,某些在业内有特殊地位的演员,也会突破这种行业限制自导自演,甚至自筹资金。
比如汤姆克鲁斯,钢铁侠小罗伯特·唐尼,就连美女黑寡妇斯嘉丽·约翰逊也是有导演经历的。
但这些人都有一个前提,那就是老美的演员转做导演或制片人,都是经过了很长时间的准备。
并且已经对电影制作、故事结构有了非常深的理解才敢迈出这一步,不然投资方和制片厂是不会买账的。
而且仔细观察的话就会发现,这些跨界导演拍出来的影片质量并不差,甚至不输职业导演。
而在华国,写作的转做导演,或者演员做导演,仿佛是一夜之间的事,而做出这些决定的往往是投资方。
他们认为电影利用一个有名的“导演”来做营销,比拍好一部电影本身更重要。
于是会找到一些在导演这件事情上并没有准备的明星来担任“导演”,当然同时会为其配备有经验的执行导演。
这么几次以后,更多的明星蠢蠢欲动认为做导演并不是一件太难的事。
但是对于一个没有任何制作经验的人来说,他怎么可能做到一个电影导演需要承担的包括导戏、现场调度、摄影、灯光、服装道具以及各种后期流程里需要他做决定的工作?
而针对于这几位人物,刘清山又有其特殊性。
因为他本身的编剧能力众所周知,其作品更是在好莱坞一本难求。
所以说抛开他的艺人身份不谈,仅以编剧的身份跨行执导已经不算违例了,况且他早就在华国甚至寒国证明了自己这方面的能力。
可摆在他面前的还有一个怎么也绕不过去的劣势,那就是他是外来者,而且来自于跟老美这个国家有巨大对立面的华夏。
于是他遇到的难度就比别人大得多,因而第一部导演作品采取跟人合作的共同执导,就是最好的解决办法了。
只要这部作品能得到市场认可,接下来的单独执导不能说水到渠成,至少投资方会考虑市场行情。
并且来人家的一亩三分地,不让本地资本的参与是不可能的,刘清山甚至会考虑最初的作品不让雪域娱乐的资金进入。
这是没有办法的事,在好莱坞不仅每部电影的制作流程都是按部就班的,连前期的
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